康熙在位61年，是中國歷史上執政最長的皇帝，由于他善于引進和使用西洋先進科技工藝，使社會各方面都取得巨大進步和輝煌成就，制瓷業也得到高度的發展。在制瓷方面，不但恢復了明代各種釉色和品種，而且在胎釉、紋飾各方面都有很大發展，創燒了許多釉色和彩色新品種，這是其他任何時代無法與之相比的。可以說康、雍、乾三朝是我國古代封建社會長期發展的鼎盛時期，接下來說說康熙時期燒制瓷器的鑒定方法，通俗易懂哦。
康熙瓷器的鑒定方法一、瓷胎
康熙時期的瓷胎和明代有很大不同，胎質更加堅硬精細，雜質少，含鐵的成分非常少，所以胎的顏色非常潔白。除此之外，還有一種漿胎瓷器，由于器胎淘洗過細，把胎土中的粘性致堅物質淘洗掉了，結果使胎變得粗松，比較糠，不堅密，分量較輕，這種漿胎器物所占比例很少。
康熙 青花獸面紋花觚（對）
康熙瓷器的鑒定方法二、瓷釉
康熙時期瓷器的釉質非常堅密，釉面極其光潤，瓷釉和瓷胎結合得非常緊密，比明代時有很大進步，漿胎除外。康熙朝除繼承明代各種釉色外，還創出了不少釉色，一道釉瓷器已朝著多種多樣的色彩方面發展，一種釉色可分為若干個色調，給一道釉瓷器開創了新局面。主要釉色有：白釉、祭紅釉、豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、茄皮藍釉，另外還有黃釉、綠釉、醬釉、黑釉、豆青釉等，具體釉色的特點為：
1、白釉
康熙時期白釉分兩種，一種是白中略閃青色，另一種是非常潔白的粉白釉，好像釉中含有非常細的粉質一樣，器身施白中略閃青的白釉，底部施粉白釉。
2、紅釉
紅釉從元代開始燒制，屬高溫銅紅釉瓷，到明初永樂時期變得鮮紅，宣德時期的寶石紅都燒制得很成功，可是宣德以后每況愈下，紅釉幾乎達到失傳的境地，直到康熙時才得到恢復和非凡發展，紅釉品種增多，在一色釉中非常突出，有祭紅、豇豆紅、郎窯紅等，具體特點如下：
豇豆紅：其顏色似自然豇豆之色而得名，色調柔和，又稱為美人醉。是康熙時期紅釉瓷器著名的品種之一。
康熙 豇豆紅團龍團鳳太白尊
祭紅：祭祀所用器物多為紅色而得名，與元代的紅釉、明永樂時期的鮮紅釉、宣德時期的寶石紅釉同屬一個品種。
郎窯紅：從康熙四十四年開始，景德鎮官窯的窯務由江西巡撫郎廷極兼理，在此期間內燒制的瓷器過去一般都習稱為“郎窯”瓷器，實際并不確切，還是應該叫康熙瓷器，可這時候燒制的紅釉瓷器，歷來都習慣地稱為“郎窯紅”瓷器。它在紅釉瓷器中成績最為突出，其顏色分兩種：一種是血紅色，為比較光亮的玻璃釉，另一種是紫紅色的暗光釉。郎窯紅的特點是：底部一般都是蘋果青釉和米湯黃色釉，釉面都有細碎的開片，器物口沿一般都是白色釉，俗名叫“燈草口”，并施釉規整，沒有垂釉現象，因此接近器物底足部分的紅釉都非常整齊，俗稱“郎不流”。
3、藍釉
康熙時期的藍釉主要有霽藍、灑藍、天藍和茄皮藍釉等幾種。具體特點有：灑藍釉是用青花料在瓷器上采用竹管吹釉的施釉方法，又稱“吹青”。因其斑點呈雪花狀，故有“雪花藍”之稱。這種灑藍釉，明宣德年間就開始燒制，但數量很少，以后就不見了，到康熙時又繼續燒制，數量也比較多。
康熙瓷器的鑒定方法三、色彩
康熙時瓷器的色彩方面，不但繼承了以前的青花、釉里紅、三彩、五彩、金彩、斗彩等彩色，而且又創造出了琺瑯彩、粉彩等新的彩色品種。特點為：
1、青花
康熙時青花器物比較多，所使用的青料是明末開始用的國產料，翠藍色，青翠艷麗，色調明快，這種青花可以渲染出深淺不同的多種層次色彩，適宜于表達各種花紋圖案，而且立體感較強，特別適宜繪畫山水，人物，同行稱贊康熙朝青花為“青花五彩”。
2、三彩
用黃、綠、紫三種彩色在燒成的素胎上涂繪填彩而燒成的三彩瓷，在明代正德已出現，康熙時期燒制的更加成功，彩色更加細潤，而且數量增多，根據地子的不同可分為：黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩，黑地三彩、漿白地三彩、虎皮三彩等，這時三彩瓷的施彩方法有兩種，一種是在燒成的素胎上先涂一種彩作為地子，然后在彩地上再用其他兩種色彩進行涂繪。另一種是在燒成的素胎上，把花紋以外的地子涂上一種顏色，然后花紋部分用其他兩種顏色進行涂繪。此外，根據三彩紋飾及顏色的不同，還有鏤空三彩、加紅三彩，力口藍三彩等，但數量極少。
3、釉下三彩
是由青花、釉里紅、豆青三種釉下彩色組成，是僅在康熙朝才有的特殊三彩。它是先在胎上用三種彩料繪畫花紋圖案，然后以白釉燒制而成的，這種釉下三彩器物不多：
康熙 青花五彩八卦紋金鐘杯
4、五彩
五彩瓷在宣德年間開始燒制，到康熙時期有了更大發展，數量大增，達到了我國五彩瓷的最高峰，它與青花一起成為康熙彩瓷的主流，這時的五彩仍然以紅、黃、綠、藍、紫為基本色彩，但與以往的五彩有某些不同。康熙朝五彩雖然以紅、黃、藍、綠、紫為基本色彩，但藍色用得很少，多數五彩器物不用藍色、在帶藍的五彩器物上絕大多數用釉上藍彩代替了以往的釉下青花-有極少數五彩器物仍然使用釉下青花。康熙朝五彩中有使用金彩的；黑彩在五彩中出現，而且加一層透明釉，顏色比較黑，多用于畫樹的枝干，葉脈、人物飄帶、鞋子等；康熙朝五彩彩料薄而細，顏色比較淺淡，顯得非常艷麗。
粉紅地琺瑯彩開光花卉盌
5、粉彩
粉彩是在五彩的基礎上發展出來的釉上彩新品種，它是在康熙晚期出現的，這種彩料中含有鉛粉成份而得名。它的顏色也是紅、黃，藍、綠，紫，但里邊都加了鉛粉的成份，粉彩的特點是色調非常柔和，有助于瓷器繪畫的表達能力，能夠表達花紋圖案的濃淡、陰陽、向背，從而增強了畫面的立體感和真實感，粉彩又稱為洋彩或軟彩。廣彩與粉彩的時間，有人認為廣彩先、粉彩后，這是很有道理的。因為，廣彩在我國廣州生產，應是先在廣彩上出現，后被景德鎮使用。琺瑯彩也是同樣，我贊成這種觀點。
6、琺瑯彩
琺瑯彩是一種含有玻璃質較多的粉彩料，是康熙時創制的一種釉上彩，它是為仿制銅胎畫琺瑯器物的色調與紋飾而出現的，是專供宮廷玩賞的御用品。因為琺瑯彩料中含有玻璃質較多的緣故，也有人稱它為“料彩”？康熙時期琺瑯器物只在景德鎮燒成施釉瓷器，再運到清官如意館畫琺瑯彩繪燒制而成，彩料和制作都非常精細，色澤極其光潤、濃艷，康熙時期琺瑯彩一般都是在彩色地上用琺瑯彩進行繪畫，花紋都是比較規整的圖案畫，一般都有款識“康熙御制”四字，為胭脂紅色或藍色的料款，裝飾在器物的底部。琺瑯彩瓷在康熙時期是非常少見的。
7、斗彩
康熙時期斗彩是在明成化時期斗彩的基礎上發展提高而來的，其特點與明代成化時期斗彩有所不同。成化時期斗彩在器物上所占面積及使用的彩色都比較少，有的僅用三種顏色，所繪畫面較簡單。康熙斗彩，無論是在器物上所占面積還是彩色的種類都比較多，彩色還表現深淺不同的顏色，色彩艷麗，畫面也較繁復。
康熙瓷器的鑒定方法四、紋飾
康熙時期瓷器的花紋裝飾有繪畫、刻印、堆塑、鏤空等幾種方法，其中以繪畫紋飾為主。初期仍然保留明代晚期的特點，比較注重寫意，繪畫的線條粗放有力，畫面表現得極其古樸典雅、生動活潑。初期以后的繪畫趨向于工筆畫，畫面不如以前那樣生動活潑，比較規整、死板。康熙朝瓷器上的繪畫題材基本上脫離了以往的形式，大大發展了歷史人物故事一類的題材，如三國人物、西廂記，竹林七賢、五老觀圖、踏雪尋梅等，也有不少反映勞動人民生活題材的，有耕織圖、漁家樂、漁樵耕讀等，還有一些神話傳說的繪畫題材，如八仙、三星、八仙慶壽、麻姑獻壽等。此外也有各種草蟲、花鳥、禽獸、云龍，山水、人物、八寶、博古，花繪、纏枝花卉、折枝花卉、嬰戲圖、樓臺殿閣等。
繪畫方法特色是，康熙時畫龍所繪的龍頭都比較大，龍身短而粗笨，官窯瓷器繪龍皆為五爪，民窯瓷器上的龍多為四爪。這時期龍的畫法與明朝有明顯的區別，具有清代龍的風格，也有個別近似晚明龍的形態。除以上各種題材的花紋裝飾外，康熙時期的瓷器還出現了大片的文字裝飾，如：圣主得賢臣頌、滕王閣序、岳陽樓記、出師表、百壽圖等，這些文字一般都裝飾在棒槌瓶和筆筒之類的器物上。
康熙瓷器的鑒定方法五、造型
康熙時期器物在制作方面比明代晚期要精細規整得多，而且明代瓶、罐類器物上的接口痕跡這時基本看不到了。碗、盤類器物燒制得也很規整。明代盤碗塌底現象也極為少見。具體造型特點為：
1、盤
康熙時期制作的盤子工藝非常精細，多數底足都制作成光滑而滾圓的泥鰍背狀，除一般造型的盤子外，又出現了一種雙圈足，民國時也有仿制。
清康熙 青花釉里紅“四景讀書樂”詩文筆筒
2、筆筒
康熙時期筆筒的特點是，大多數筆筒都是上下端粗，腰部比較細，同時筆筒的底面有一圈無釉，我們稱它為環形底筆筒，平底帶圈足的筆筒也有，但數量很少。
3、瓶、罐類
康熙時期大多數瓶、罐類器物的底足最外圈都旋進去一圈，形成臺狀，稱這種底為“臺階底”，其他時代都沒有這種現象。另外，這一時期玉壺春瓶也有很大變化，頸部較粗，腹部轉折處弧度較大，整個器身明顯粗矮。
總的來說，康熙朝器物基本脫離了明代的造型特點，這一時期是制瓷工藝發展的一個重要轉折點，而且器物造型也是多種多樣的，傳世器物較多，常見的有：
瓶類：梅瓶、天球瓶、蒜頭瓶、車油瓶，油錘瓶、棒槌瓶、桶子瓶、葫蘆瓶，方瓶、花觚、玉壺春瓶。
尊類：搖鈴尊、太白尊，馬蹄尊、石榴尊、蘋果尊、觀音尊、風尾尊等。
罐類：將軍罐、雞腿罐、蓮子罐、圓罐。
文具類：印盒、水呈、筆洗、筆筒。
其他：盤、碗、杯、爐，壺、香爐、魚缸，花盆、繡墩等。
康熙瓷器的鑒定方法六、款識
康熙時期題寫款識較為盛行，一般器物上都有款識，下面將官窯與民窯瓷器的款識分述如下：
大清康熙年制
1、康熙朝官窯款識
比較重視年款的裝飾，大約有書寫款、刻印款兩種，其中以書寫款為主，一般都裝飾在器物的底部。
書寫年款中可分為：青花款、釉里紅款、紫彩款、藍料款，胭脂紅款等。其中以青花款最為普遍。年款的寫法一般部為“大清康熙年制”六字兩行的形式，也有少數款識是六字三行的，而明代某某年造的形式沒有了。另外還有一種“康熙辛亥中和堂制”的甲子紀年形式的年款，不過數量很少，同時在康熙年款外部有青花雙藍圈。大多數年款都是楷書體，篆書體很少見。年款書寫筆道剛勁有力，字體緊湊規整。屬于官窯琺瑯器物上的年款，一般都是“康熙御制”四字，顏色多用藍料或胭脂紅彩料。
2、康熙時期民窯款識
康熙時期民窯器物一般都沒有年款，只有少數有，有的器物底部僅有青花雙藍圈，或一些符號裝飾，如裝飾一片樹葉、一個鐘鼎、盤腸等，字體書寫基本上與官窯相同，略顯草率。另外康熙時期民窯有一部分仿制明朝年款的，如“大明成化年制”、“大明宣德年制”、“大明嘉靖年制”等，書寫字體基本和官窯年款相同，但字體略微草率。同時，民窯瓷器有私人家藏款的，如“晝錦堂”、“拙存齋”等，但很少。
