陶瓷，一個具有鮮活形態和濃厚文化意識的藝術形式。千百年來，由泥土在爐火高溫中淬煉自己，形成如衣如玉的外表，給我們帶來了無窮的物質和精神享受。到了現代，具有裝飾風格的陶瓷作品更是將生活中對美的感悟和體會融入到了陶瓷藝術中。研究中俄陶瓷文化是為了弄清中俄陶瓷的未來發展方向。本文以景德鎮青花瓷和格熱利陶瓷為主線，對比其陶瓷的藝術風格及特征，發掘它們在某些方面的異同點，分析陶瓷工藝與兩國人民物質和精神生活的密切關系，促進兩國文化交流，使陶瓷藝術在全球化、經濟化發展的今天，在保證自己本民族特色的基礎上，進入良性發展的軌道。
一、陶瓷的歷史和發展
摩爾根說過：“陶器的發明和使用，是人類由野蠻狀態進入文明社會的標志。”
陶瓷，以粘土為主要原料，加之各種天然礦物混合后經過粉碎混煉、成型、煅燒而制得的材料以及各種制品。陶瓷藝術是藝術與科學的統一，是一種物化的文化，其造型、裝飾、釉色都是對當時社會生活的反映。陶瓷藝術其裝飾形式基本可以歸納為以下五種：釉下彩、釉上彩、釉中彩、顏色釉和綜合裝飾類。本文所要對比研究的景德鎮青花瓷和格熱利陶瓷則都屬于裝飾形式中的釉下彩裝飾。
景德鎮青花瓷，是用氧化鈷在胚胎上描繪紋飾，施釉后經高溫燒成后呈藍色，雖然色調單一，但它著色力強、顏色鮮艷、燒成率高、呈色穩定、無鉛無毒、耐酸耐磨，故素有“永不凋謝的青花”之譽。青花瓷始于唐朝與宋朝，到了元朝漸漸發展成熟，明清時期達到鼎盛又漸漸走向衰落。
而格熱利陶瓷則起源于俄羅斯一個名為格熱利的一個小鎮，位于距莫斯科60公里處。這里在16世紀出現了粘土制成的陶器，但大部分都是動物的形象（鴨、羊、雞）。到了17世紀這一地區出現了早的作坊，用以制作陶制餐具。格熱利當時以其良好的經濟和自然條件——豐富的高品質的粘土資源，大量的森林資源，占據著莫斯科大部分的陶器市場。18世紀中期，格熱利地區作坊開始生產一種由彩色粘土燒制，描繪多種顏色圖案的白色烏釉餐具，通常是在陶壺上面附著釉質和彩繪，一時間風靡整個俄羅斯乃至歐洲。沿至19世紀，格熱利的制陶師傅又發現了一種新的工藝：半瓷土—瓷土—制瓷器。在當時，所有的格熱利瓷器廠都采用這種方法。
格熱利茶壺
然而從19世紀末到20世紀初，格熱利陶瓷藝術漸漸滑入低谷，二戰結束后，在蘇聯著名的藝術史學家和瓷器家亞歷山大·鮑里索維奇·薩爾特科夫的領導下，一批學者共同復蘇了格熱利的手繪畫、瓷器和技能，創造了很多新的產品以及藝術特色，重新確定了格熱利陶瓷的傳統風格。到了1972年，在格熱利當地六家小型工廠開始合作，建立了“格熱利”聯合企業。
二、景德鎮青花瓷和格熱利陶瓷造型特征及裝飾技法研究
青花瓷的特點是典雅、輕快、清新、裝飾效果比較強。青花瓷的造型大體可分為罐類（大罐和小罐）、瓶類（梅瓶玉、壺春瓶和蒜頭瓶等）、壺類（鳳流壺、梨式壺、執壺）、碗類（高足碗、大碗）和盤類（大盤、中盤和小盤）。
青花瓷器造型，不論是豐滿敦厚的大器，還是秀麗端莊的小器，器型均形態優美，典雅端莊。在紋飾裝飾上，由人物、動物、植物為主，構圖豐滿，層次多而不亂，彰顯其獨特的裝飾色彩。在表現方法上，與國畫基本相似，是用毛筆蘸深色青花料直接在瓷器的坯體上勾繪出紋樣線條，再吸收國畫潑、勾、皴、點、擦等技法在器物上繪制。
與青花瓷相比，格熱利陶瓷工藝則趨向質樸，在顏色上主要以白底藍花為主，器物造型也各具特色，體現出濃厚的俄羅斯民間氣息。
格熱利的每一件瓷品都是由手工完成的。其種類有花瓶、泥塑像、小玩具以及室內裝飾品等。在制作過程中，藝術工作者們可以隨心所欲，盡情發揮，他們用鈷料描繪各種圖案，經過燒制后得到白底藍花的圖案風格，給人以美麗、遐想、和諧的裝飾美感。盡管是同一題材的瓷器作品，但是由于表達方式不同，色彩圖案不同，所以后呈現的作品裝飾意味均不相同。因此，在格熱利要想找到兩件一模一樣的作品，是相當困難的。
通過兩者在造型和裝飾方面的對比可以看出，景德鎮青花瓷和格熱利陶瓷的不同之處在于，景德鎮青花瓷由于經歷了上千年的發展，而且大部分是官窯作業，因此在造型上更加趨向于規整性和細致性，在裝飾上則采用民族繪畫國畫來展示，富有自己本民族文化的藝術魅力；而格熱利陶瓷則由于是民間藝術產生發展起來的，所以民間藝術風格充滿著整個藝術作品，熱衷于表現對現實生活的描繪和對幸福生活的向往，給人以質樸、簡潔、舒適、溫暖的感覺。
三、現代陶瓷裝飾的新發展
藝術的生命在于創造。陶瓷藝術品，都跟其時代背景緊密相關，而反觀現代，時代的傾向性并不明顯。那么如何去體現時代特征呢？這就需要創新，“取其精華，去其糟粕”，這也是陶瓷藝術發展的必經之路。
（一）“民族化”的裝飾陶瓷
陶瓷的整體裝飾效果是需要講求“美”的，那么在現代陶瓷裝飾上，什么樣的裝飾效果才算美呢？怎么去區分定義呢？因為我們知道，不同地區的人對“美”的要求是不同的，它會隨著該地區人們的生活習慣、藝術情感、民族特色等發生變化的，但這也不是無規律可循的。比如景德鎮青花瓷和格熱利陶瓷，近幾年多次在國際陶瓷展覽中獲獎，深受好評，這就為我們探索現代陶瓷的“美”提供了借鑒。就青花瓷而言，在裝飾手法上采用中國傳統繪畫特色，繼承傳統的同時也賦予新時代、新風尚、新內容，把中國傳統裝飾與現代審美要求相互結合延伸，得到了世界人民的贊同和欣賞。而格熱利陶瓷在現有技法的基礎上逐漸加入了18世紀陶器制品的裝飾風格，并融入了琺瑯彩和其他一些新的顏色，使原本單調簡約的格熱利陶瓷又多了一份別樣的魅力。所以說：越是具有民族性的，也就越有“世界性”。
（二）“生活化”的裝飾陶瓷
從20世紀六七十年代開始，人們逐漸從奢華的生活中擺脫出來，較之莊重、嚴謹、高調的生活氣息而言更加喜歡追求簡潔、單純、質樸、隨意的生活，因而對具有“生活化”特色的手工藝品展現出極大的熱情。而相比較而言，格熱利陶瓷在這方面因其具有獨特的民間生活氣息而極富競爭優勢：首先，格熱利陶瓷都是純手工制作，這樣就保持了作品的原創性；其次，作品的取材主要來源于生活；后，格熱利瓷器在完成之時，底部都會印上“格熱利”的特色品牌字樣，并附上各生產作坊的商號和作者的特色親筆簽名。這種標志性特色，使得格熱利陶瓷大受歡迎，因其不僅具有實用和觀賞性，還具有很高的收藏價值，這從近期格熱利陶瓷的發展壯大形勢可以看出。
四、結束語
展望未來，筆者將裝飾陶瓷的發展趨勢主流概括為以下幾點：
1.應著重加強陶藝制作隊伍的培養，在繼承本民族優秀傳統的基礎上，進行藝術創新。
2.注重新技術、新材質的發展利用，加強藝術與技術的合作交流。
3.加強專業文化素養，注重個人藝術風格的塑造和發展。
4.增強市場化觀念，搞市場創新，了解消費者心理需求。
筆者深信，這樣的創新發展趨勢下，中俄陶瓷產業會展現出無限美好的未來。
