真假元青花瓷器辨析研究

　　青花瓷器是我國的歷史瑰寶，蘊含著非常豐富的文化價值以及歷史底蘊。近年來，元青花瓷器的歷史地位以及現實價值不斷提升，人們對于它的收藏熱度也在不斷增長。但在巨大利益的沖擊下，假冒元青花瓷器也偶有抬頭的跡象，這不僅擾亂了市場秩序，也給收藏愛好者帶來了較大的經濟損失。為此，在實踐過程中，應該充分全面地做好真假元青花瓷器的辨析工作，依托于科學且高效的方法，大程度提升其辨析質量。

元青花釉里紅鏤雕蓋罐故宮博物院藏

　　瓷器是我國人民的偉大發明創造之一，有著悠久的發展歷史和鮮明的時代特色，尤其是元青花瓷器更是久負盛名。這一時期的瓷器造型古樸端莊，地釉青白堅實，花紋遒勁有力，給人一種壯美之感。伴隨著元青花瓷器的歷史地位和市場價值的日益提升，在巨大的市場需求以及龐大的利益鏈條的驅動下，越來越多的元青花瓷器的贗品充斥到市場之中，給人們辨析元青花瓷器帶來了一定的難度，同時也給部分收藏愛好者帶來了較大的經濟損失。為有效辨識真假元青花瓷器，應該依托于科學且精準的方法。

　　1、元代青花仿品出現的歷史背景分析

　　青花瓷器是元代景德鎮工匠燒制成功的，他們在中國陶瓷發展史上做出了重要的貢獻，為明、清兩代景德鎮瓷業的發展打下了關鍵的基礎。可以說，元代青花瓷器得到了極大程度的發展和創新，具有非常高的歷史地位。在中國陶瓷業的發展進程中，元代的青花瓷器起著非常重要的作用，可以說是承上啟下的。

　　元代的青花瓷器雖然具有非常高的歷史價值，但在整個元代，由于青花瓷器主要是供出口，所以真正得到流傳的相對比較少。而且，社會對于元代青花瓷器的認識也不夠深刻，社會對于元代青花瓷器的全面了解也比較晚。正因為人們在認知層面存在著不足及問題等，使得整個社會對于元代青花瓷器的認識是比較淺薄的。不僅僅社會大眾缺乏對青花瓷器的認識，就連相對規范的博物館等同樣缺乏對青花瓷器的認識。20世紀50年代，北京故宮藏品中的一些明洪武時期的釉里紅大盤和明代中期的用國產青料繪制的青花大罐，被當作元代的產品。

　　由于歷史的原因，不少元代的青花瓷器，尤其是相對珍貴的青花瓷器流失于國外。相較于其他時代的陶器或古玩等，元代的青花瓷器之所以會出現不同程度的贗品，市場上會出現魚龍混雜的情況，根本原因就在于整個社會流傳的真品相對比較少，而且整個社會都缺乏對元代青花瓷器的精準認識，再加上龐大的利益鏈條以及巨大的利益驅使等，使得元代青花瓷器的贗品數量以及類型日益復雜化，這不僅在很大程度上影響著傳統文化的科學健康發展，甚至也給投資者、收藏著等帶來了較大的經濟損失。

元青花纏枝蓮魚藻紋大盤

　　2、當今時代的元代青花瓷器仿制品

　　元代青花瓷器留存于世的精品少之又少，再加上大部分精品都流于國外，在龐大的利益鏈條下，元代青花瓷器的仿制品不斷出現。雖然元代青花瓷器的仿制品并不是在現今社會產生的，而是早在元代后期就已經出現。但不可否認，當前階段的技術等飛速發展，也在一定程度上提升了元代青花瓷器仿制的精準度，這本身給元代青花瓷器的辨識工作帶來了較大的難題。為更好地提升、優化元代青花瓷器的辨識成效，保障元代青花瓷器更好地傳承以及發展，應該明確現代仿制品的特征，以便在辨別的過程中能夠有所側重。

　　2.1、高仿瓷

　　元代青花瓷器的仿制品花樣較多，在仿制的過程中，仿制人員往往會做系統全面的研究，甚至對元代青花瓷器的構造、特色等都進行分析以及判斷，繼而在較高的知識體系的支撐下來進行仿制，因而元代青花瓷器的仿制精度是非常高的。不僅外行人很難辨別其中的真假，就連部分專家在辨別過程中可能也會“打眼”。

　　在諸多的仿制品中，“高仿”瓷是相對獨特的。它早出現在20世紀80年代初期，雖然那時候的工藝技術還沒有發展成熟，但依托于傳統的工藝及仿制技術等，坊間已經逐步研究出元代青花瓷器的仿制“路子”，并出現了首批的樣品。

　　在元代青花瓷器的仿制過程中，仿制人員會按照青花瓷器的樣式及構造、規格大小、圖形圖案等來進行1∶1的臨摹和仿制。如西游記中的“真假孫悟空”一樣，在辨別的過程中若沒有一定的知識體系支撐，沒有一定的技術輔助，極易出現“打眼”的情況。

　　在仿制的過程中，仿制人員不僅僅會對元代青花瓷的歷史背景文化進行深入的研究，還會對傳統的工藝等進行必要的學習，再加上現代技術的加持等，使得元代青花瓷器的仿制精度是比較高的。拋卻仿制品的經濟價值以及法律后果等，單從仿制品的藝術氣息來看，仿制品也具備較強的歷史文化價值。它可以幫助人們較好地認知元代青花瓷的時代特色，也能夠幫助人們更好地認知那一時代的歷史文化特征。

　　雖然20世紀80年代的仿制青花瓷器具備較強的歷史特色，也具備一定的技術工藝，但若從內涵來看，同樣能夠辨別出它的不足。如在彰顯元代兼容并包的文化內涵時，仿制品較之于原品會缺乏一定的豪放風格，也可能缺乏一定的文化底蘊。現階段，伴隨著工藝技術的持續發展和不斷進步，元代青花瓷器的仿制技術也在持續不斷的發展。

　　2.2、粗劣制品

　　在仿制的元代青花瓷器中，除少部分高仿瓷外，大部分是粗制濫造的。同前者不同，這類仿制品工藝粗糙，技術水平偏低，更是缺乏文化底蘊以及歷史氣息。無論是閱歷豐富的品鑒者還是鑒寶大師，即便是普通人，也可以通過肉眼來研判它的真偽。但因為元代青花瓷器流于世的真品較少，所以對這些粗劣制品，即便人們知道它是假的，也會重金求購。前幾年比較流行的一句廣告詞是，“沒有買賣就沒有殺害”，將其運用于元代青花瓷器的仿制和市場流通，同樣適用。正因為元代青花瓷器的稀缺性，使得元代青花瓷器的仿制品得到了大肆流行，就連一些粗制濫造的仿制品也得到了一定程度的流通，更遑論工藝技術精良的高仿品。

元青花束蓮紋匜廣東省博物館藏

　　3、真假元青花瓷器的辨析方法

　　元代青花瓷器具有非常高的歷史文化價值，同時也具有較高的經濟價值。為更加精準且全面地辨析真假元代青花瓷，應該積極采用高效且科學的辨析方法，科學全面地進行辨析。不可否認，大量高仿的元代青花瓷器的流通，不僅在很大程度上擾亂了正常的市場秩序，而且給投資者、收藏者帶來較大的經濟損失。為此，在實踐環節中，應該科學全面地采用高效化的辨別方法。

　　3.1、辨識元代青花瓷器的地釉

　　在元代青花瓷器的辨析過程中，應該把握關鍵的要點。在諸多的辨析方法中，實現對地釉的辨析非常重要。一方面，在地釉的辨析過程中，可以通過對地釉顏色的深淺程度等來進行有效化的辨析，提升辨析成效，不斷夯實辨析力度。新品青花瓷器的地釉色彩比較亮，在青白底色的基礎上，可能會出現一定的雜色。無論是偏白，還是青灰等，都如同淡淡的湖水一般，整體光澤度不夠強烈。

　　另一方面，在地釉的辨識過程中，為更好地提升辨識力度，還應該實現對地釉的精細化辨識。特別是要對地釉進行精準且高效化的辨別，以此來更好地提升辨識成效。延佑型青花處于元代青花瓷的成熟期，施青白釉，釉色或稍透明或稍混濁，呈青白色或灰黃色。采用國產青料，色青中含灰或青中含褐，有些則是青料淺淡處青灰，青料厚重處青褐。器型相對較小，主要為內銷日用生活器皿的元青花類型，這種類型多為碗、高足杯等，由于早出現在延佑時期，所以稱為“延佑型”。如果從價值層面來進行判斷，這一時期的青花瓷器具備較高的歷史價值，但它的藝術價值則不夠突出。至正期青花瓷器施含青的透明釉（白釉），不同于晶瑩厚潤的青白釉，又區別于乳濁失透的卵白釉，用進口蘇泥勃青料，翠麗鮮艷，略含紫，線條邊緣有流散暈化，積青處見藍褐斑。

　　3.2、元青花瓷器的原料以及青花斑點

　　在真假元代青花瓷器的辨識過程中，為有效提升其辨識力度，還應該做好元青花原料的有效辨識，同時也要做好青花斑點的辨識。不可否認，在元代青花的辨識過程中，可以實現對原料的有效辨識，還可以對青花斑點等進行科學且高效化的辨識。但無論是采用哪種辨識方式，都應該立足于對元青花瓷的精準認知，都應該對元青花瓷器文化有深刻的認知。

　　真品元代青花瓷器的材料具有較高的品質，甚至多為國外進口原料。元代在我國歷史中占據著關鍵性的地位，元朝的疆域遼闊，地理空間非常廣闊。正因為這一地理基礎，使得元代青花瓷器的原料多為進口。在色調方面，真品的材料色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍一周藍黑色暈散到釉中。假的元代青花瓷的原料材質不夠均勻，甚至帶有較多的青花斑點。為更好地識別元代青花瓷，應該對其原料以及青花斑點等進行有效的辨識。

　　3.3、元青花瓷器的紋飾畫特色與風格

　　真假元青花瓷的紋飾畫存在比較大的區別。為更好地提升辨識力度，同時也為了進一步優化其辨識成效，應該精準且有效地把握元青花瓷的紋飾畫特色及風格。對元青花瓷的辨識，可以通過對其紋飾畫特色與風格等來進行。真品元青花瓷的紋飾畫線條脈絡相對清晰，而且存在一定的壯麗之美。但假的元青花瓷的紋飾畫則不具備特色及風格，甚至在整體輪廓上，還表現出一定的拘謹性。特別是在紋飾畫中，假的元青花瓷器紋飾畫較為稀松，雖然從整體上來看也很漂亮，也有藝術氣息，但缺乏美感，無法形成其良好的觀感。

　　此外，在真假元青花瓷器風格的研判過程中，還可以通過其外在風格特色等來進行有效的把關。總而言之，雖然真假元青花瓷如同“真假孫悟空”一般難以直觀的辨識，但若通過精細化的研判以及科學的分析，同樣能夠把握其中的脈絡，把握其中的內在特色，從而達到辨識真假的目的。

　　3.4、加強對釉斑的科學辨識

　　在元青花瓷器的辨識過程中，釉斑的辨識工作同樣是非常重要的。為進一步提升辨識成效，同時也為了更好地優化其辨識水平，可以對元青花瓷器底部的釉斑等來進行進一步的辨識。真的元青花瓷器底部的釉斑是不均衡的，是自然形成的結果。而且在形成的過程中，釉斑有大有小，或寬或窄等，甚至還有一定的火石紅色。之所以會出現這樣的釉斑，可能是在制造過程中無意形成的，也可能是在后續的自然環境中形成的。但無論是哪一種形成方式，都會給釉斑帶來一定的影響。

　　但仿制的元青花瓷器，它的釉斑是均勻的，直觀來看，它的形狀、大小也是較為規則的，就像是人為直接涂抹上去的，并且在涂抹的過程中，具有一定的規則性。雖然仿制品的釉斑是較為明亮的，但這種明亮仿佛是刻意為之，并不是自然形成的。因此，在真假元青花瓷器的辨識過程中，可以注重對釉斑的有效辨識。

　　3.5、器底存在火石紅色旋紋或者跳刀痕

　　在真假元青花瓷器的辨識過程中，還有一種關鍵且必要的辨識方法，那就是實現對器底的有效辨識。真的元代青花瓷器的器底在制作過程中，因工藝自身的特色等，使得它的底部有一定的火石紅色以及跳刀痕。雖然在現代的仿制品中，器底同樣有火石紅色，但從其外觀來看，火石紅色的濃重淺淡是不一致的，有的地方濃重，有的地方淺淡。淺淡的是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分而留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。

　　3.6、款識的有無

　　在元代真假青花瓷器的辨識過程中，還有一種較為常見的辨識方法，那就是對款識的辨識。款識是直觀的，在元青花瓷器的辨識中，只需要對款識進行一定程度的辨識，就可以得出較為準確的結論。如真的元代青花瓷幾乎是沒有款識的，即便有，也是較少的存在。但在一些仿制品中，往往會畫蛇添足地標上款識。所以，在對元代真假青花瓷器的辨識過程中，可以通過對款識的有效識別來予以科學的研判及高效的分析，更好地明確元代青花瓷的真偽。

元青花纏枝牡丹紋罐故宮博物院藏